趙洪山：現(xiàn)代“徐霞客”的地質(zhì)攝影之路
2018-08-15 10:25:30 來源:
中國礦業(yè)報 
——訪《美麗中國——趙洪山世界地質(zhì)公園行攝游記》作者趙洪山
背著個雙肩包，身著一件攝影馬甲，頂著一頂遮陽帽，游歷于崇山峻嶺，穿梭于深溝峽谷，不時摘下那頂戴得發(fā)黃的大邊帽，捋一捋那稀疏的頭發(fā)，從兜里掏出早已準(zhǔn)備好的手絹擦吧擦吧滿頭的汗水，然后架起相機，閉起右眼，左眼神情專注地貼于目鏡……這就是專業(yè)地質(zhì)攝影家、人稱現(xiàn)代“徐霞客”的趙洪山野外工作的樣子。
《美麗中國——趙洪山世界地質(zhì)公園行攝游記》、《中國的世界地質(zhì)公園》作者趙洪山
中國的世界地質(zhì)公園還在連年申報中，到2017年年底，我國已有35個世界地質(zhì)公園，加上今年聯(lián)合國教科文組織最新批準(zhǔn)的中國四川光霧山-諾水河、湖北黃岡大別山地質(zhì)公園，目前，我國已有37個世界地質(zhì)公園，這些地質(zhì)公園分布在全國的東南西北中。
趙洪山的《美麗中國——趙洪山世界地質(zhì)公園行攝游記》，涵括了截至2017年被聯(lián)合國教科文組織確認的中國境內(nèi)的35個世界地質(zhì)公園。在這本游記中，趙洪山用嫻熟的文學(xué)筆法詳盡記錄了他對中國35個地質(zhì)公園的拍攝過程，這不禁使記者想到了當(dāng)年徐霞客游歷名山大川的故事。
徐霞客一生共出游24次，經(jīng)歷了種種磨難，游歷了祖國的大好河山，自22歲開始出游，30年間，東渡普陀，北游燕冀，南涉閩粵，西登太華，西南游邊疆，成就了他的不朽著作——《徐霞客游記》。這本書不僅是一部流傳于世的地理巨著，更是一部值得觀看與品讀的山水游記，因其文學(xué)價值極高而著稱于世，被后世人們推為“古今游記之最。”
“只要有堅忍不拔、敢于拼搏、知難而上的精神，就沒有過不去的坎，走不到的路。”趙洪山說，我曾經(jīng)讀過《徐霞客游記》這部書，感覺它是一部用“腳”寫成的千古奇書，因為這部書是作者“走”遍中國近20個省寫就的，所用的時間有30多年，直到生命結(jié)束。
當(dāng)然，現(xiàn)代交通與古時的交通不可同日而語，因而不能把趙洪山和徐霞客相提并論，當(dāng)年徐霞客是用雙腳丈量中華大地，寫下了千古不朽的名著。而趙洪山是坐著飛機、火車、汽車等現(xiàn)代化的交通工具，行走于祖國的大江南北。不過，趙洪山用了15年多的時間寫出這本游記，也絕非一般人所能為。
自2001年年初我國建立第一批國家地質(zhì)公園，趙洪山便開始了他專業(yè)的地質(zhì)攝影生涯，至今我國的地質(zhì)公園建設(shè)走過17個年頭，在這17年里，趙洪山付出的代價和艱辛是可以想象的。
帶著諸多問題，記者采訪了這位具有傳奇色彩的地質(zhì)攝影家。
不知道趙洪山是不是考慮過他的前途和命運，為什么喜歡上攝影這一行，而且吃上了“專業(yè)攝影”這碗飯。他在河南工作時，是一個很有“前途”的“干部”，四十多歲時已經(jīng)是河南省測繪局的辦公室主任，局調(diào)研員。至少記者認識他之前，從未看到過他的攝影作品，僅從這一點，記者認定趙洪山是一個執(zhí)著的攝影者，他畢竟完成了他從一個“行政干部”到“專業(yè)人才”的過渡。無論怎樣的風(fēng)風(fēng)雨雨，都沒有改變他對攝影的追求，執(zhí)著耐心地循著他既定的目標(biāo)，孜孜以求，不動聲色地游走于祖國大地，捕捉那些在地球運動中形成的各種地質(zhì)構(gòu)造、地質(zhì)形態(tài)，用他的鏡頭記錄下一個又一個峽谷、崖壁、構(gòu)造臺地、冰川巖石、巖溶地貌。趙洪山完成了他對中國大地上的世界地質(zhì)公園和部分國家地質(zhì)公園的拍攝，用攝影藝術(shù)去表現(xiàn)了一個真實美麗的世界，喚起攝影藝術(shù)家對地質(zhì)攝影表現(xiàn)特性和偉大潛力的注意
。
或許，攝影家正如其他藝術(shù)家一樣，選擇自己有獨到性的事物和領(lǐng)域，去表現(xiàn)世界。趙洪山正是用自己的鏡頭規(guī)范了自己的地質(zhì)攝影活動。在他十幾年的攝影創(chuàng)作活動中，一直以地質(zhì)攝影作品來完善自己的攝影創(chuàng)作，可以說每一幅作品都有自己的風(fēng)格和特點。他從一開始就把祖國的名山大川當(dāng)作他攝影創(chuàng)作的不竭源泉。由他拍攝的嵩山、王屋山地質(zhì)公園，因其精美的影像，獲得國際認可，使這兩座山都順利進入世界地質(zhì)公園，并且出版了《河南——奇山秀水》、《中岳嵩山》、《江山如畫——走進中國世界地質(zhì)公園》等畫冊。攝影藝術(shù)居然發(fā)揮了如此顯著的社會功用，這是趙洪山始料不及的。十幾年里，趙洪山背著沉重的攝影器材，翻越在眾多的峽谷區(qū)，把大自然表現(xiàn)得深刻而有氣魄。他倡導(dǎo)的“地質(zhì)攝影”也是為了使作品獲得最好的素材，從而表達出風(fēng)光的美感。
趙洪山：“十年風(fēng)光攝影，鑄就了我這個文學(xué)書生的山水情懷。”
初中時的趙洪山夢想自己考上大學(xué)，當(dāng)一名科學(xué)家。然而，1970年6月，也就是文革的第四年，趙洪山就參加了工作，在原安陽第二招待所當(dāng)了一名服務(wù)員。17歲那年，由于工作出色，被安陽地委選拔到地委當(dāng)通信員。1974年9月，趙洪山被安陽地委推薦上了大學(xué)。那個時候，趙洪山就特別喜歡攝影，經(jīng)常到公安局技術(shù)室找攝影師丁學(xué)平借照相機學(xué)習(xí)拍照，整天鉆到他的暗室里沖洗照片。所有這些，都為他以后的攝影打下了基礎(chǔ)。
1977年，趙洪山從河南大學(xué)中文系畢業(yè)后，被分配到安陽地區(qū)文化局，負責(zé)群眾文化工作。這份工作讓他廣泛接觸到美術(shù)、書法和攝影。從此，拍攝日出日落、云山霧海、高山流水成了他業(yè)余生活中的最大愛好。攝影讓他有更多的機會游山玩水，也讓他最初那些落滿文章詞句里的山水情思在鏡頭里變得清晰真實。趙洪山寄情山水，足跡踏遍大江南北戈壁荒漠，他不僅是個攝影師，更像個“且行且吟”的文人騷客，在此期間，他發(fā)表了不少文學(xué)作品，成為河南作家協(xié)會會員，其中他寫的《一把卷刃的刀》中篇小說曾在1985年填補了濮陽市中篇小說創(chuàng)作的空白。后來，他的《春情》攝影作品的獲獎，開啟了他用攝影代替文字，用光影取代修辭，用另一種更直接的方式演繹縈繞心懷的那份書生時代的山水情懷。
趙洪山：“十年地質(zhì)攝影，使我鐘情于對地質(zhì)的真正了解。”
幾年文化局的文藝生涯后，趙洪山又歷任河南省測繪局辦公室主任、河南省國土資源廳《資源導(dǎo)刊》副主編等職。2000年，原國土資源部為保護珍貴的地質(zhì)遺跡，開始建立國家地質(zhì)公園。那時，地質(zhì)攝影尚未形成一個專門的領(lǐng)域，也很少有人會自發(fā)地以各種地質(zhì)形態(tài)、地質(zhì)構(gòu)造、古生物、特殊礦物質(zhì)和各類地質(zhì)遺跡作為拍攝主體。也許是出于新鮮好奇，或者是出于想在攝影界“開疆?dāng)U土”的雄心壯志，趙洪山積極投身于地質(zhì)攝影中。剛開始時，他吃了不少苦頭，可是為了拍出理想的作品，他開始鉆研地質(zhì)學(xué)，久而久之便對地質(zhì)攝影深深著迷，繼而把所有精力都投入到地質(zhì)攝影中。
地質(zhì)攝影需要反應(yīng)真實的地形和地貌，與風(fēng)光攝影既有共同點又有不同點。在他最新的著作《地質(zhì)攝影》中，他這樣區(qū)分風(fēng)光攝影與地質(zhì)攝影：風(fēng)光攝影注重于對各種光的使用，被拍攝物體主要以展示其美感為主要攝影目的，特別是在充分利用日出、日落和藍天、云海等特殊攝影條件下拍出的佳作較多。地質(zhì)攝影則不同，幾十億年地球運動為山川河流鑄造了各種各樣、形形色色的地質(zhì)構(gòu)造，在地球上各種地質(zhì)形態(tài)都是地質(zhì)運動造型的展示。在拍攝這些地質(zhì)構(gòu)造時，既要注意構(gòu)造的美感又要注意展示攝影手法，如果一味地把這些構(gòu)造放在日出、日落和云海中就很難展示出其特殊的地質(zhì)特性。因而，在地質(zhì)攝影中，一方面要巧妙利用特殊環(huán)境為被攝物體營造的光感作用，一方面還要嚴格把握氣候條件為地質(zhì)環(huán)境創(chuàng)造有利因素，最大限度地把需要展示的地質(zhì)特點展示出來。
這一份對地質(zhì)攝影的鐘情，并不純粹來源于地質(zhì)攝影帶給趙洪山的榮譽和光環(huán)，更多的還是來源于真正的了解。了解山丘的溝壑，了解山石的紋理，了解時光留給青山碧水的印記……趙洪山具備捕捉敏銳細節(jié)的能力，以及瞬間光影變化的洞察力和把握能力，在保證細節(jié)真實的前提下亦能兼顧藝術(shù)美感。
趙洪山：“十年地質(zhì)情懷，堅持是拍攝地質(zhì)自我賜予的責(zé)任。”
趙洪山長期在國土資源系統(tǒng)工作，對河南省境內(nèi)的地質(zhì)環(huán)境有較多了解。他發(fā)現(xiàn)，以獨特地質(zhì)環(huán)境為對象的地質(zhì)攝影，是一片獨具魅力、內(nèi)容廣闊的美麗天地。作為一名攝影人，是地質(zhì)攝影的客體吸引了趙洪山，使他產(chǎn)生了濃厚的興趣；作為一名國土人，是關(guān)懷和保護地質(zhì)遺跡的責(zé)任引領(lǐng)趙洪山走上了這條道路。所以，他先后為嵩山、王屋山等地質(zhì)公園拍攝了地質(zhì)遺跡攝影集，為這些地質(zhì)公園更好地展示地質(zhì)遺跡風(fēng)采做了很多事情。
2003年，趙洪山確定了拍攝河南地質(zhì)的計劃。兩年時間里，在把自己的足跡印在河南的大小山脈和溶洞的同時，趙洪山的地質(zhì)知識也在不斷積累，他對河南的地形地貌有了一個全面的認識。拍攝之前，他總是先了解當(dāng)?shù)氐湫椭匾牡刭|(zhì)遺跡，特別是那些具有科學(xué)價值的地質(zhì)構(gòu)造，到了實地之后，又仔細尋找最佳拍攝角度和時間，力爭一次就拍到最完美的圖片。
2006年，因工作需要，他被借調(diào)到北京，從那時起，他就萌生了一個更加宏大的計劃，拍攝中國所有的世界地質(zhì)公園和半數(shù)以上的國家地質(zhì)公園。當(dāng)時全國共有22個世界地質(zhì)公園和130多家國家地質(zhì)公園，拍攝的時候，為了選取到最佳角度，他甚至不顧危險，在腰上拴一根繩子，讓向?qū)Ю约海碜犹匠鰬已虑捅谌ヅ臄z。這樣的危險對于趙洪山來說已是家常便飯，為了能夠拍出滿意的圖片，趙洪山多次深入險境：拍丹霞山，他凌晨4點就開始登山，當(dāng)時天還很黑，稍有不慎就可能摔落峽谷；在濟源拍攝王屋山黑龍溝時，他的腿被螞蟥咬得直淌鮮血。
如果說最初愛上風(fēng)光攝影是出于年少時的山水情懷，那么行走萬里踏遍青山堅持地質(zhì)攝影，更多的是出于一份責(zé)任。一份展現(xiàn)山川大美之責(zé)任，一份展示地質(zhì)環(huán)境之責(zé)任，一份呼吁更多人關(guān)注地質(zhì)遺跡，讓他們自覺投入到熱愛和保護地質(zhì)遺跡的行列中來之責(zé)任。
在攝影界，地質(zhì)攝影其實是一個新門類，中國國家地理雜志社社長李栓科第一次使用“中國地質(zhì)攝影家”的稱謂來稱呼趙洪山，他的“地質(zhì)攝影”專著的出版，徹底改變了趙洪山的人生軌跡，一邊拍攝地質(zhì)公園，一邊探索完善地質(zhì)攝影理論，希望能引起更多的攝影愛好者的關(guān)注，促進地質(zhì)攝影的繁榮發(fā)展。
時光流逝萬物變更，億萬年前的地球運動造就了無數(shù)的高山峽谷湖泊河流，人生百年光陰白駒過隙，相對于大自然來說，或許只是須臾一瞬，但千萬不要小視這一瞬，人們正是利用它去探索無盡的宇宙奧妙。
趙洪山：“是中國地質(zhì)博物館給我創(chuàng)造了專業(yè)從事地質(zhì)攝影的環(huán)境和條件。”
“我開始從事地質(zhì)攝影，是中國地質(zhì)博物館給了我機遇，我不能忘記博物館的領(lǐng)導(dǎo)和同志們，給我創(chuàng)造了專業(yè)從事地質(zhì)攝影的環(huán)境和條件，使我完成了從一個小說作家到一位地質(zhì)攝影家的蛻變。我曾經(jīng)為我的這一轉(zhuǎn)變大惑不解。今天，當(dāng)我看到我的這些攝影作品時，才真正理解了我的選擇。我發(fā)現(xiàn)，以獨特地質(zhì)環(huán)境為對象的地質(zhì)攝影，是一片獨具魅力、內(nèi)容廣闊的美麗天地。”說到這里，趙洪山長長地出了一口氣，“作為中國地質(zhì)博物館的專業(yè)地質(zhì)攝影工作者，傳播地質(zhì)科普知識當(dāng)然是我的職責(zé)。”
趙洪山告訴記者，十幾年來，跟隨中國世界地質(zhì)公園的申報，到目前為止，他完成了中國37個世界地質(zhì)公園的拍攝和120多個國家地質(zhì)公園的拍攝，以及30多個溶洞和30多家博物館的古生物化石的拍攝。
隨著中國世界地質(zhì)公園和國家地質(zhì)公園的建設(shè)，這幾年，地質(zhì)攝影家們已經(jīng)紛紛把鏡頭聚焦在地球構(gòu)造運動中鑄造的地質(zhì)形態(tài)，為人們展示科學(xué)價值和審美價值兼具的地質(zhì)圖片。在《趙洪山——世界地質(zhì)公園行攝游記》里，記者真真切切地領(lǐng)略到了地質(zhì)遺跡的雄奇壯美，也實實在在地感受到了趙洪山拍攝每一張照片過程中歷盡的艱辛。
在《中國的世界地質(zhì)公園》里和《趙洪山——世界地質(zhì)公園行攝游記》這部書是一個有著極強宣傳祖國山河壯美的好書。雖然此書是一個“大而全”的全景式“行攝游記”的匯聚，但它真正獲得影響和留下印痕的則是“祖國山河美如畫”。該圖書完全凸顯了中國地質(zhì)的“真實性”，以求以不同的影像來構(gòu)造一部中國地質(zhì)史。通讀這部游記，使我們看到了一個美麗的中國。
《趙洪山——世界地質(zhì)公園行攝游記》嘗試以全新的表現(xiàn)手法來詮釋中國的地質(zhì)遺跡。在給人以美的享受的同時，一個真實的世界也展現(xiàn)在人們的面前，作品的沖擊力、震撼力同時展現(xiàn)出來。也正因為如此，這本游記和以前所看到的任何一本游記都拉開了距離，但趙洪山強烈的闖關(guān)意識，卻實際上逼近了“地質(zhì)攝影”的本質(zhì)。記者相信，這本游記必將在中國的地質(zhì)界乃至文學(xué)界漸漸形成影響。
趙洪山：“科普性是地質(zhì)攝影作品的靈魂。”
記者了解到，趙洪山并沒有把攝影作品只關(guān)注到“科普”這一點上，他在拍攝時，還特別注意圖片的欣賞效果，這樣才能達到普及地學(xué)知識、提高作品效果和質(zhì)量的目的。因此，趙洪山拍攝每張照片的取景角度十分獨特，在不損傷科學(xué)性的前提下，不僅使照片上的景物清晰可見，而且能吸引別人欣賞觀看，使之成為一張名副其實的科普攝影作品。在拍攝視野范圍較大的地貌照片時，美學(xué)的重心基本上都放在畫面的顯眼位置上來。
例如，安徽黃山的四大奇景、江西廬山世界地質(zhì)公園的三疊泉，地質(zhì)特點為構(gòu)造運動、冰川侵蝕、流水三種地質(zhì)作用形成復(fù)合地貌景觀。又如，河南嵩山世界地質(zhì)公園的地質(zhì)史冊，其地質(zhì)特點是8億年前的“中岳運動”及五六億年前“少林運動”形成的平臥、直立巖層。在嵩山范圍內(nèi)，地質(zhì)史上的太古宙、元古宙、古生代、中生代、新生代的地層和巖石均有出露，被地質(zhì)學(xué)界稱為“五代同堂”。特別是在拍攝香港世界地質(zhì)公園的六角巖柱山、內(nèi)蒙古阿拉善沙漠地質(zhì)公園的海森楚魯時，趙洪山特意使用林哈夫相機拍攝，充分表現(xiàn)出了風(fēng)蝕地貌景觀的質(zhì)感。應(yīng)該說，每一幅作品，都是趙洪山的精心之作，都展示了地質(zhì)之美。
十幾年來，趙洪山執(zhí)著追求，情寄山水，不畏艱險，聚焦地質(zhì)景觀，換來了豐碩的成果，被譽為中國地質(zhì)攝影首創(chuàng)者，現(xiàn)代“徐霞客”。（作者： 李 平）
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